映画「オーロラの彼方へ」

『オーロラの彼方へ』（原題: Frequency）は、タイムパラドックスを題材とした2000年のアメリカ合衆国の映画。

30年の時を越えた「声のタイムトラベル」で結ばれる親子の絆を描いたSFファンタジー・サスペンス。

あらすじ
1969年、太陽フレアの活発化（太陽嵐）の影響により、ニューヨークでオーロラが観測されていた。深夜、ニューヨーク市の消防士フランク・サリバン（デニス・クエイド）は地下変電所で起きた火災で中に閉じ込められた作業員を救出するために出動した。炎と煙に巻かれた地下変電所から作業員をあわや大爆発のところで辛くも救助に成功し、自分の仕事に満足して翌朝自宅に戻った。自宅では看護師で妻のジュリア・サリバン（エリザベス・ミッチェル）と、いつも“チビ隊長”と呼んでいる息子のジョン・サリバン（ダニエル・ヘンソン）が帰りを待っていた。フランクはラジオから流れてくる音楽に合わせてジュリアと台所で踊り、その様子をジョンは親友のゴードン・ハーシュと幸せそうに眺めていた。だがその後、父は倉庫火災で殉職した。

1999年、30年前と同じようにニューヨークでオーロラが観測されていた頃、ジョン（ジェームズ・カヴィーゼル）は結婚を約束して同棲をしていた女性が意見の相違から家を出て行き、くさくさした気分で近くの野球場でビールを飲み、夜空のオーロラを眺めて亡くなった父親の事を考えていた。ビールも飲み終え自宅に戻るとそこには親友のゴードン（ノア・エメリッヒ）が息子を連れて遊びに来ていた。ゴードンはまた別の女性を見つければ良い、と適当に慰め、インターネット検索エンジンを経営する会社の株で損をした、買っておけばよかったと愚痴を零すばかりだった。ジョンは勿論本気で相手にせず、ソファーで横になった。退屈したゴードンの息子は長い間開けられていなかった押し入れを開け、そこにしまってあったジョンの父親の遺品であるアマチュア無線機を発見する。ゴードンと一緒に「なつかしいな」「親父はよくいじっていたな」と話し、ゴードンはそれを生前のフランクと同じように同じ机の上に置いた。ゴードン親子が帰った後もジョンは懐かしさが手伝って電源を入れ、適当にいじっていると誰かと繋がり、相手の男は無線機でCQ15と名乗った。だがそれは今ジョンがいじっている無線機の番号で、その上相手は1969年のワールドシリーズで闘うニューヨークメッツの事ばかりを話す。不思議に思っていると、無線機の向こうで男は「こっちだ、チビ隊長」と呼びかけた。一瞬の内にジョンは、この無線機の向こうにいる男は1969年に殉職した父親だと悟り、色々なことを話し始めるがそれを怪しんで「うちの息子に近づくな」と脅す父親に「火災事故で死んでしまう」と必死に訴えたが・・・・・。

個人的感想
かなりタイムトラベル物としてはご都合的すぎる。
平行世界とは言うものの、制作者は化学的解釈をすることを投げている。

メイキングで・・・科学的考証はかなりしっかり抑えて研究したと言いながら、タイムトラベルの表現は目をつぶれってどういうことなの？

都合の悪いところは平行世界が交じり合ったと説明している時点でどうなのその浅い解釈。

化学的解釈のメイキングを長々と入れているのに、なぜそこを投げた。「SFファンは鼻で笑う内容だろうが感動重視で描いてる。」と制作者自ら言っちゃダメだろ。矛盾だらけのタイムトラベル設定は意図的なので目をつぶれってこと？

時間は一本軸ものでいくのなら過去を改変した時点で変化してしまうので、変化した世界から始まり過去に戻って行ったことが、過去に戻る前の事象と一致してこなければ一本軸ものでは成立しない。

一本軸もので名作なのはやはり高畑京一郎先生の「タイム・リープ～あしたはきのう～」である。これは何回読み返したり、何回もラジオドラマを聞き返しているが矛盾がほぼなく、綺麗で完璧なタイムトラベルだ。あら探しを何回もしているが、やはりちゃんとした理屈にたどり着き形にはまる。

時間は一本軸ではなく平行世界、派生していく理論の名作はやはりゲームの「この世の果てで恋を唄う少女YU-NO」だろ。
これも非の打ち所がない。

タイムトラベル物はその理論を作品上でいかに上手く綺麗に矛盾を感じさせずに表現するかが実は一番重要なのに、そこを投げてしまうと真に五月蝿いSFファンはやはり鼻で笑うだろう。浅はかだと。

タイムトラベル物としてはあまり出来は良いとは言えないな。オーロラの彼方へは・・・完璧をみたあとにはきついわ。物語としてはいい話だし、面白いとは思うけどタイムとラベル設定が矛盾だらけで肝心の話の邪魔にしかならない。完璧な設定のもとに感動の話がはまるのに、感動物語優先でSF設定は荒だらけでは集中できない。

トータル・・・もったいないな・・・・本当に。